库布里克，一代大师，在我眼中在影史地位中的双子星高峰，天才，另一座就是希区柯克。但是库布里克不太能够被中国影迷所接受，可能因为他的思想晦涩难懂，过于高深了吧。这绝不是名不见经传的导演故弄玄虚，而是库布里克与其他一众导演与众不同的地方。
库布里克在世界范围内的评价极高，可是在中国，他的作品排进豆瓣top的却少之又少，今天我就来聊聊他，这位电影中的“上帝”：斯坦利库布里克。
先给大家讲个关于库布里克的段子：斯皮尔伯格死后，来到天堂门前却被圣彼得拦住，圣彼得说：电影导演不能上天堂。这时库布里克骑着自行车晃晃悠悠地进了天堂的大门。斯皮尔伯格喊到：那不是库布里克吗？为什么他可以？!。天使回答到：哦，你说他啊，他其实就是上帝本人，只不过一直以为自己是个导演。
据说这是库布里克生前最喜欢的段子，这并不是说他不尊重斯皮尔伯格，事实上二人的关系很好，否则斯皮尔伯格也不会去拍库布里克一直想拍却没完成的《人工智能》。
杨德昌、李安拍摄的是最好的华语电影，讲述中国人的故事，我从感情上自然是非常喜欢，但如果以电影本身为标准，库布里克就是最牛的，对于李安，我会觉得他的才华并非不可企及，奋斗加上机遇，是可以有的。
但库布里克不同，他的才华是改编电影史级别的，你只能仰望，却无法学习。
我想可以这么说，如果没有库布里克拍出的这十几部长片作品，电影的世界不会是现在这幅样子，一定会少些什么，因为他启发了太多人，是大师中的大师。
从性格上，库布里克也确实更像一个“上帝”。强硬、执著、粗暴，充满了父权的威严，和他合作过的演员虽然现在一个个都说特别感谢他，很崇拜他，但在当时，没几个人喜欢库布里克，因为他实在太严格，太偏执了。举个例子，年在拍摄《斯巴达克斯》时，为了营造宏大的战争场景，他前后启用了1万多名群众演员。在演一场漫山死尸的戏时，他让每个“死尸”手里拿个号码牌，自己则在远处调整死尸的位置。强迫症到这种程度，和他合作的人怎么会不疯。
在他的电影《全金属外壳》中就告诉我们最具杀伤力的杀人武器是什么？不是史密斯手枪，不是AK-47，也不是M14，是“人”，“人”应该才是最具杀伤力的“武器”。但是，比起枪械来说，“人”的缺点是不稳定，枪械只要不是机械故障，可以不问理由的杀人，而“人”太过复杂，有人杀的酣畅淋漓，有人见血就晕，有人甚至在杀人前还要问一堆“为什么”。于是，在这个世界上有种叫“新兵训练营”的地方专门来制造这样的致命“武器”，而原材料便是一个个鲜活的人。在《全金属外壳》中，库布里克便以越战为背景，展示了一群社会“新鲜人”如何被培养为全金属外壳的杀人武器，也展示了他们在实战中的威力。
和美国任何涉及新兵训练的情节一样，新兵训练营里总是少不了一个歇斯底里，脏话不断的魔鬼教官。本片的教官可谓魔鬼到了极点，其口中的脏话更是喷的达到了艺术化境界。首先，他要给新兵们下马威，他要让这些可能昨天还在喝可乐，听摇滚，抱着女朋友猛啃的臭小子知道他们已经来到了一个不同的世界。接着，他要给小伙子们足够的挫折感，就如制造武器前要把钢条进行“破坏性”的融化一般，因为这样才有可塑性。
所以，教官不断在教学过程中有意侮辱着这些孩子们，因为如果一个人自尊心被侮辱的丧失，他就会任你摆布，全盘接受你的观念。如果他自尊心极强，他也会以教官希望的方式来表现自己的坚强，教官似乎属于一个稳赢的位置。接着，就是最重要的一步了，那就是“洗脑”，教官要把一套草菅人命的混蛋理论不断灌输给在无聊的训练营中正需要些精神慰籍的人们，于是，在一个并不自由的空间，教官向他们讲述着在外面讲可能回被带进警局的理论，比如“什么使青草生长？”，士兵们回答“血！血！血！”，“我们如何谋生？”，士兵们回答“杀！杀！杀！”。他让士兵给步枪起名，而且要是姑娘的名字，要他们爱上步枪，这样，当士兵们真的将手中的枪看作爱人时，他们便爱上了杀人的器械，他们也就渐渐成为了教官希望成为的杀人机器，人和枪，两种杀人武器就这样“枪人合一”起来。
现实总是瓦解着谎言，现实总是将脱离现实下的扭曲观念“复位”。所以，当美国投弹手在日本上空投下原子弹时，他没有任何负罪感，因为他在杀死“敌人”，但是，当他们看到现实中，那蘑菇云升起后的人间惨状时，他们也无法承受心灵的重压，尽管在这场战争中他们代表着正义的一方。而当“小丑”们走出训练营，来到真实的战场时，他们也发现这里不是用“血”使得青草生长的世界，战争远没有那样的诗意，正是在这样的谎言的建立与瓦解，心灵的扭曲与复位中，库布里克显得冷冰冰的完成了一部反战电影杰作。他向我们展示着残酷，也表达着希望，在冰冷的叙事中让我们先不寒而栗，又在战争中士兵们迷茫的眼中寻的一丝光亮。
但也就是这样的偏执造就了他的成就，“不疯魔不成活”，库布里克才不在乎别人怎么看他，甚至在三十多岁的时候，举家搬到伦敦乡下，再也没回过美国。以至于我开始接触他电影的时候，一直以为他是个英国导演。
这样与全世界为敌的态度，换回来多部惊世之作，他一生只拍摄了13部电影长片，但其中至少有5、6部，是改变电影史的杰作。他不像小津安二郎那样一辈子就拍一种电影，战争、黑色、犯罪、科幻，甚至是恐怖片，他都愿意尝试，并且经常一拍就是此类型的前几名。
没有任何一个科幻片导演敢说自己没有受到《太空漫游》的影响，也没有任何一个恐怖片导演敢说自己拍的比《闪灵》更好。
本期更多的是给那些不太了解库布里克，但又没那么多时间去钻研的同学看，算是一个小科普。我尽量把故事和库布里克想表达的东西做通俗地传达，你绝对看得懂。既可以作为欣赏的索引，也能够独立成篇，以后你跟朋友聊电影的时候，能当个谈资，我就挺满意的。
当然，你如果说自己就是不喜欢他，我也完全没有意见。詹姆斯卡梅隆这种商业片大师也不可能讨好所有人。库布里克的东西太刺人，如果大部分人说喜欢，我反而觉得奇怪了。
对于我喜欢的电影大师，就算他们不是热点，没有点击流量，我也会找时间穿插着做，我给自己定下的目标是用几年时间梳理电影史，这些“伟大的死人”不可或缺，没流量也必须要做。
